بومة بيكاسو

بومةبيكاسو

اعداد وترجمة : خنساء العيداني

في عام 1946، وأثناء إقامته في جنوب فرنسا، أنقذ بيكاسو بومة صغيرة مصابة في أنتيب.واحتفظ بها كحيوان أليف في مرسمه لعدة سنوات، ونشأت لدى بيكاسو محبة حقيقية له.هذا التفاعل المباشر اليومي جعل البومة موضوعاً مألوفاً وحميماً بالنسبة له. جاءلقاء بيكاسو بالبومة الصغيرة خلال مرحلة انتقالية، تكاد تكون رقيقة، في حياته، فيظل ضوء الريفييرا الفرنسية الدافئ. كان قد أنهى مؤخراً علاقته المضطربة مع دورامار، وكان على علاقة وثيقة بالرسامة الشابة فرانسواز جيلو، التي جلب وجودها قدراًمن الاستقرار والتجدد بعد سنوات الحرب العاصفة والاضطرابات الشخصية. انتقل الزوجانإلى قصر غريمالدي في أنتيب، حيث كان بيكاسو يعمل بغزارة ويجرب وسائط جديدة، بما فيذلك الخزف الذي سرعان ما هيمن على جزء كبير من إنتاجه الإبداعي. أصبحت البومةرفيقة له في مرسمه ورمزًا هادئًا لليقظة، إذ عكست عيناها المستديرتان الثابتتانقدرة الفنان الفائقة على الملاحظة. تبلورت العلاقة بين بيكاسو وفرانسواز والبومة وكانتلحظة من الخصوبة الفنية والتوازن العاطفي، وهي فترة نادرة اتسمت فيها حياة بيكاسوالمنزلية والعاطفية والإبداعية بتناغم استثنائي، وبدأت صورة البومة تظهر فيرسوماته ولوحاته، وفي الأسطح المرحة والملموسة لأعماله الخزفية طوال مسيرته الفنيةالطويلة والحافلة، أحاط بابلو بيكاسو نفسه بالحيوانات في حياته وفنه، مُدمجًاإياها في صميم رؤيته الإبداعية. منذ طفولته المبكرة في مالقة، حيث كان والده يُربيالحمام ويرسمه، وحتى حديقة الحيوانات التي احتفظ بها في شبابه، كانت الحيواناترفاقًا دائمين ورموزًا راسخة. حملت الحمامة، التي أصبحت فيما بعد رمزًا عالميًاللسلام من خلال مطبوعات بيكاسو الحجرية الشهيرة، في نظره إحساسًا بالرقة والأمل.أما الثور والحصان، المستوحيان من دراما حلبة مصارعة الثيران الإسبانية، فقد جسداالقوة الخام والشجاعة والصراع الأزلي بين الحياة والموت، وهو ما تكرر في روائع مثل"غيرنيكا". لم تظهر الكلاب والقطط والماعز مجرد صور ساحرة لحيواناتأليفة، بل كانعكاسات نابضة بالحياة للمزاج البشري وغرائزه. أما البومة، بنظرتهاالثابتة، فقد أصبحت رمزًا للحكمة واليقظة، وكثيرًا ما ظهرت في أعماله الخزفيةومطبوعاته الحجرية. وفرت البومة لبيكاسو شكلًا نحتيًا متعدد الاستخدامات، يتناسبمع مختلف الوسائط الفنية. ففي الرسومات واللوحات، تُرجمت أجسامها المستديرةوخطوطها القوية وعيونها المعبرة بشكل جيد إلى أشكال مبسطة تميل إلى التكعيبية. فيصناعة الخزف، يمكن استلهام الشكل المنتفخ للبومة بشكل طبيعي من شكل الإناء، ممايسمح لبيكاسو بدمج التفاصيل المرسومة مع الخطوط ثلاثية الأبعاد للشيء.سنكونمسرورين باكتش
اف قصة بومة بابلو بيكاسو، كما وردت في مذكرات فرانسواز جيلوالرائعة، "الحياة مع بيكاسو":"كانبابلو يحب أن يحي
ط نفسه بالطيور والحيوانات. وبشكل عام، لم يكن ينظر إليها بعينالريبة التي كان ينظر بها إلى أصدقائه الآخرين. وبينما كان بابلو لا يزال يعمل فيمتحف أنتيب، جاء إلينا ميشيل (Michel Sima) سيما ذات يوم ومعه بومة صغيرة وجدها فيزاوية من المتحف. كان أحد مخالبها مصابًا. قمنا بتضميده، وشُفي تدريجيًا. اشتريناله قفصًا، وعندما عدنا إلى باريس، أحضرناه معنا ووضعناه في المطبخ مع الكناريوالحمام واليمام".وتصف سلوك البومة قائلةً:"ك
نالطفاء جدًا معها، لكنها
كانت تحدق بنا فقط. كلما دخلنا المطبخ، كانت الكناري تغرد،والحمام يهدل، واليمام يضحك، أما البومة فكانت تبقى صامتة تمامًا، أو في أحسنالأحوال، تصدر صوت شخير. كانت رائحتها كريهة، ولم تكن تأكل سوى الفئران. ولأن مشغلبابلو كان يعج بها، نصبتُ عدة مصائد. كلما أمسكتُ بفأر، كنتُ أحضره للبومة. طالماكنتُ في المطبخ، كانت تتجاهل الفأر وأنا. كانت ترى بوضوح تام في النهار، بالطبع،على الرغم من الأسطورة الشائعة عن البوم، لكنها على ما يبدو كانت تفضل البقاءمنعزلة. بمجرد أن أغادر المطبخ، ولو لدقيقة واحدة فقط، كان الفأر يختفي. الأثرالوحيد المتبقي هو كرة صغيرة من الشعر كان البوم يتقيأها".ثمتصف صداقة بيكاسو الغريبة مع البو
م:"في كل مرة كان البوم ينفخ في وجه با
بلو، كانيصرخ قائلًا: "خنزير، لعنة!"، وبعض الشتائم الأخرى، فقط ليُظهر للبومأنه أسوأ منه أدبًا. كان يُدخل أصابعه بين قضبان القفص، فيعضه البوم، لكن أصابعبابلو، رغم صغرها، كانت قوية، ولم يؤذه البوم. في النهاية، سمح له البوم بحك رأسه،وتدريجيًا أصبح يجلس على إصبعه بدلًا من عضه، لكنه مع ذلك، ظل يبدو تعيسًا للغاية.رسم بابلو عددًا من الرسومات واللوحات له، بالإضافة إلى العديد من المطبوعاتالحجرية".